1写真家、画家、詩人として活動したマリオ・ジャコメッリは、1950年代初頭に初めてカメラを手にし、絵画の実践とレンズを通して光を捉える行為とのあいだにある連続性を直感的に見出した。ほどなくして自ら暗室を構え、高コントラストの印画紙を選び取ることで、独自の写真的視線を育てていく。カメラの動き、焦点の揺らぎ、光と影の交錯によって、彼の写真には夢のような情景が立ち上がり、そこに現れる存在は儚い幻影のように浮かび上がる。とりわけ絵画における抒情的抽象への嗜好は、光の変化が生む強烈なグラフィック性を通して、しばしば彼自身の内面を露わにする。イタリアのマルケ地方への深い愛着から、ジャコメッリは耕された畝が走る果てしない平野、影が横切る畑、農家のファサードを繰り返し撮影した。多くの写真には、鳥、雲、女性の顔、あるいは別の形象が一瞬の気配として姿を見せる。彼の鳥たちは、茂みの奥から舞い上がり、半透明の面に影絵のように現れ、霧のような雲の中に潜み、かすかな存在として形を結ぶ。白い鳥の群れが描く軌跡は、草木の線と呼応し、動物と植物の領域が溶け合うように見える。到来と消失、現実と夢のあわいに位置しながら、ジャコメッリの鳥たちは、農村風景を背景に、楽譜の上に広がる書の筆致のような印を刻む。この視覚的な作品群に寄り添うために、獣医でありフランス生物多様性庁（サントル＝ヴァル・ド・ロワール地域）局長のジャン＝ノエル・リエッフェルが、『Des oiseaux』コレクションへの初寄稿を行っている。彼はジャコメッリのイメージと鳥類学との接点を探り、とりわけ作家が好んで撮影したカモメ類やカラス科の鳥に焦点を当てている。（publisher's description）
88p 20.5x26cm ハードカバー・クロス装 2026 English
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