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  p1632
  

  大竹伸朗: EZMD(古書)

  本書は、2冊組とし、1冊はコラージュという方法で僕が、もう1冊は線画のイメージをシンガポール人の図鑑画家、タイ・テオ・チュアン氏に担当してもらった。基本的にそれぞれ非常に個人的経験に基づいたデュシャンのイメージをカタログに近い形にするという方法にしたつもりである。デュシャンをメインの材料として色々勝手なスパイスを加えていったら結果的にこんな味の料理になってしまったというのに近い気がする。-大竹伸朗
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  m0452
  

  Egoiste No.18

  1977年の創刊以来、ニコル・ヴィスニアックが気まぐれな刊行を続ける世界で「最もスノッブな雑誌」の第18号。常連であったリチャード・アヴェドンやヘルムート・ ニュートンが故人となった今、パオロ・ロヴェルシやエレン・フォン・アンワースを中心に制作。
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  7545
  

  Wolfgang Tillmans

  ロンドンのテート・モダンでの展覧会（2017年２月〜6月）に伴いヴォルフガング・ティルマンス自身がデザインし、ここ10年の作品を収めた写真集。ターナー賞を受賞（2000年）した最初の写真家であるヴォルフガング・ティルマンスは、写真メディアの境界を常に探求し同時に写真自体のプロセスに精通していることに特徴づけられる。 320p 24x17cm ソフトカバー 2017 English
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  p2532
  

  Wolfgang Tillmans（Tate）

  ロンドンのテート・モダンでの展覧会（2017年２月〜6月）に伴いヴォルフガング・ティルマンス自身がデザインし、ここ10年の作品を収めた写真集。ターナー賞を受賞（2000年）した最初の写真家であるヴォルフガング・ティルマンスは、写真メディアの境界を常に探求し同時に写真自体のプロセスに精通していることに特徴づけられる。
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  3977
  

  Pentti Sammallahti (Photo Poche 103)

  美しい自然の中で人間と動物が生きる風景を撮ったモノクローム作品が魅力のフィン ランド人写真家ペンティ・サマラッティの写真集。
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  Autophoto

  自動車は美意識と性能を兼ね備えた欲望の対象であると同時に、社会的な成功や自由の象徴でもあり、時代を経て手ごわい被写体となってきた。自動車と写真、この2つの偉大な発明が多くの芸術家のビジョンに影響を与えながら空間や時間との関係を再定義した方法をテーマにしたカルティエ現代美術財団での展覧会のカタログとして出版。ブラッサイ、ウィリアム・エグルストン、マリック・シディベ、石元泰博、ジャスティン・カーランドら90人の歴史的アーティストと現代アーティストによる500点以上の写真を掲載。
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  8489
  

  How We See: Photobooks by Women

  フォトグラファー、キュレーター、エディター、パブリッシャーなど写真に関わる10名の女性がそれぞれ10冊の女性アーティストの写真集をセレクト、計100冊の写真集を豊富なヴィジュアルつきで紹介する。さらに巻末には、写真史に残る重要な女性写真家写真集を年代ごとに選んだリストを掲載。
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  m0504
  

  Self Service 50 (LOUIS VUITTON cover)

  ヴァージル・アブロー、サスキア・デ・ブロウ、エミ・カネコ、デイビット・シムズ、メラニー・ワード、スティーヴン・マイゼル、パオロ・ロベルシ、ヘルムート ラングらによるコラボレーション。
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  p1783
  

  Terri Weifenbach: Another Summer（古書）

  テリ・ワイフェンバックが自身の子供たちを写した写真集。親密な家族の写真とワイフェンバックらしい自然を写した写真がクロスする小ぶりながらも美しい一冊。
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  10291
  

  1997 Fashion Big Bang

  パリのガリエラ宮モード美術館にて2023年3月から7月まで開催の「1997ファッショ ン・ビッグバン」展のカタログ。1997年はまさに「ビッグバン」のように、今日の ファッション界の到来を告げた。マルタン・マルジェラとコム・デ・ギャルソンはコ ンセプチュアルな身体のヴィジョンと山本耀司のノスタルジックなヴィジョンを対比 させ、トム・フォードはグッチでハイパーセクシャルな作品を発表した。本書では写真などを用いてこの重要な年を月ごとに紹介。
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  北島敬三/ Keizo Kitajima： The Joy of Portraits

  計880ページにも及ぶ本作は、北島敬三の18年ぶりにして4冊目の待望の写真集( 私家版除く）であり、1975年から現在にわたる仕事のほぼ全てを網羅している。
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  9376
  

  Helen Levitt: New York, 1939

  ヘレン・レヴィットの撮るストリートスナップは子供たちも大人も白人も黒人も入り交じる姿が写し出された。レヴィットは彼女の作品の政治的な読みに抵抗し、社会的なドキュメンタリー写真の進歩的な衝動から身を遠ざけた。しかし、クラス、人種、性別は、レヴィットの写真の至る所で機能している。Shamoon Zamirは、レヴィットの象徴的な写真の1つである「New York, 1939」を読み、彼女の作品のさまざまな記録と文脈から写真を調査する。
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