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日本の風景

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8587
荒木経惟 Nobuyoshi Araki:梅ヶ丘墓情
79歳を迎える荒木経惟が中判フィルムにて撮影したカラー、モノクローム写真の新作約90点を展示した『梅ヶ丘墓情』展のカタログ。人形、怪獣のオブジェ、花、空などを梅ヶ丘の自宅内とその周辺で撮影した作品群を収録。
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9039
Tomomi Matsutani/松谷友美: 山の光
西日本で撮影した写真を中心にした編まれた松谷友美2冊目の作品集は、曇天からさす光のあわいを綴っている。
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9206
Gerry Johansson: Ehime
ゲリー・ヨハンソンが愛媛県を撮影したシリーズ。 70年代と80年代に1回ずつ東京を訪れたことがあったヨハンソンは、1999年に滞在制作で招待され愛媛県に降り立った際、東京とのギャップに驚きつつも自然とモダンな生活が入り混じるその様子に引き込まれる。滞在制作の1ヶ月間に愛媛県の隅々を車で巡り、大型カメラで撮影した作品はこれまでもいくつかの本で発表をしてきたが、１冊にまとめて発表するのは初めてとなる。本作品集のために、改めてネガを掘り下げ、幾度も編集を繰り返して仕上がった１冊。
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9214
白石ちえこ Chieko Shiraishi: 鹿渡りShikawatari（サイン本）
写真家の白石ちえこは北海道・道東を訪れた際、凍った湖を小さく一列になって渡るエゾシカの群れに遭遇した。エゾシカの群れを眺めているうちに、空と森とシカが一列に連なる自然の摂理を感じ、何か神聖なものを見たような気持ちになりシャッターを押した。大きな自然のとの一体感の中で、弱い光に包まれながら作者とシカ、そして自然が一本の道で繋がっていく感覚を覚える作品を収めた一冊。
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9345
本山周平/Shuhei Motoyama: 日本・NIPPON 2010-2020
僕にとって、いや, 僕に限ったことだけではないだろう。この10年の月日は日本を一変させた。（あとがきより一部抜粋）前作から続いた本山の長い旅路。見る人はきっと、今はもうなくなってしまった日本に気づくことだろう。
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9500
酒航太: ZOO ANIMALS（サイン本）
写真家・酒航太の初作品集。本作には、作家がおよそ10年前からライフワークとしている、日本各地で撮影された動物たちの姿が収められている。際限のないモノクロの中間調に浮かび上がる朦朧たる像は、愛玩されることも、消費されることも拒むように、ただそこに存在しているようだ。
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9542
元田敬三: 橋からグッドモーニング
路上で出会った人々に声をかけ、まるで恋するように写真を撮る写真家、元田敬三の写真集。モノクロームによるスナップとポートレートで男気溢れる世界を描き出す印象が強い元田敬三が、逗子の海辺、東京、各地のストリートを舞台に撮った365点にのぼるカラーポジによる写真と日々を綴った文で構成。森山大道氏が帯文を寄せている。
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9593
藤田満: Watarasegawa
渡良瀬川は、足尾山塊に発源し、埼玉県栗橋町の北で利根川に注ぐ長さ108キロメートルの川。その沿岸に1890年代以降、足尾鉱毒事件が起こった。谷中は、栃木県下都賀郡にあった村名。明治末期、洪水を防止し足尾銅山の鉱害を回避するための渡良瀬遊水地とされ廃村。時の移ろい、土地の歴史を、研ぎ澄まされた洞察と美しいモノクロームで綴る。
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9617
北島敬三/ Keizo Kitajima: Untitled Records vol.20（サイン本）
1979年に都市の人間模様を写した『写真特急便東京』No.1～No.12でデビューを果たした北島敬三が、ふたたびスタートさせた連続写真集。今回最終号のVol.20では、鰺ヶ沢、霞ヶ浦、長野、新潟、大船渡、気仙沼、陸前高田ほか、にて撮影された。
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9794
伊藤昭一: 迷鳥
大阪生まれの作者は、関西、東京にて活動後、2021年より鳥取県米子市へ。山陰に住んで10年。前作の『留鳥ーRESIDENT BIRDS』から３年。撮り続けてきたことで眼差しはより遠くより深まり、ページをめくるたび、見ている者に心地よい風を吹かせている。
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9891
菊地一郎: 違和の視線（サイン本）
始まりは2008年、人間の痕跡をめぐる旅。日本全国、気になる違和のある断片を撮り集め、2014年に１冊めを刊行。今回は８年ぶりの新作写真集。蒼穹舎からは初。地図マニアの菊地。行き先は、地図を見て想いをめぐらせそこへ向かう。情報４割、偶然６割。思ったような光でなくても粘らない。たとえ同じ場所へ行ってみたとしても、もう二度とこのように見えることはないのだろう。
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10395
ホンマタカシ/ Takashi Homma: Thirty-Six Views of Mount Fuji
写真家、ホンマタカシが富士山というアイコニックな被写体を中心に制作した一作。作者は、浮世絵の木版画における伝統を参照し、写真という媒体に対して本質的なアプローチで本作に取り組んでいる。本作では、日本で、そして世界で最も象徴的かつ広く知られたシンボルのひとつである富士山に迫る。葛飾北斎の有名な浮世絵の木版画シリーズ「富嶽三十六景」をタイトルとして掲げ、母国の表現と描写の伝統を喚起させながらも、心を揺さぶるほどに被写体との新たな出会いも同時に描く。
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